The verse — decoded
L1definition
arthopakṣepakair hīno yutaḥ pātrais tu pañcaṣaiḥ |
arthopakṣepakaiḥthe arthopakṣepakas — the intimating interludes that report matter happening off-stage instrumental governed by hīnaḥ — 'devoid of these'अर्थोपक्षेपकों से — अर्थात् विष्कम्भक आदि उन नाट्य-युक्तियों से, जो रंगमंच के बाहर या संक्षिप्त घटी बातों को सूचित करती हैं
hīnaḥ[the garbhāṅka] is free of them, it uses noneरहित — उन युक्तियों से यह गर्भाङ्क खाली रहता है
yutaḥbut it is furnished with —युक्त — किन्तु पात्रों से युक्त रहता है
pātraiḥcharacters (pātra), the persons brought on stageपात्रों के साथ — नाटक के अभिनेताओं-कर्ताओं से सहित
tubut — setting the presence of characters against the absence of interludesपरन्तु — पूर्व की 'रहित' बात के विरुद्ध यह 'युक्त' बात जोड़ता है
pañcaṣaiḥjust five or six of them pañca-ṣa = 'five-six', i.e. five or six; instrumental agreeing with pātraiḥपाँच-छह — अर्थात् पाँच या छह पात्रों से (यह पात्रों का ही विशेषण है)
garbhāṅkaḥ arthopakṣepakaiḥ hīnaḥ — the garbhāṅka is devoid of the intimating interludes; tu pañcaṣaiḥ pātraiḥ yutaḥ — but is furnished with five or six characters.
arthopakṣepakaiḥ — अर्थोपक्षेपकों से; hīnaḥ — रहित; tu — परन्तु; pañcaṣaiḥ — पाँच-छह; pātraiḥ — पात्रों से; yutaḥ — युक्त
The garbhāṅka uses none of the arthopakṣepakas — the little interlude-scenes (like the viṣkambhaka or praveśaka) a play normally uses to report what is happening off-stage. But it is peopled: it carries just five or six characters on stage.
गर्भाङ्क अर्थोपक्षेपकों से रहित होता है। अर्थात् उसमें विष्कम्भक आदि वे युक्तियाँ नहीं रहतीं जो परोक्ष घटनाओं को सूचित करती हैं। परन्तु वह पाँच या छह पात्रों से युक्त रहता है।
The arthopakṣepakas ('devices that toss the matter in') are the five interludes of general nāṭya practice used to convey off-stage or compressed events: viṣkambhaka, praveśaka, cūlikā, aṅkāsya (aṅkāvatāra), and pravṛttaka. This line continues the garbhāṅka-lakṣaṇa begun at v121 — the definition of the 'act-within-an-act' embedded inside a larger act.
अर्थोपक्षेपक — 'अर्थ को भीतर उछाल देने वाली' युक्तियाँ — साधारण नाट्य-प्रयोग के वे पाँच अन्तराल हैं, जिनसे रंगमंच के बाहर घटी या संक्षिप्त बातें दिखाई जाती हैं — विष्कम्भक, प्रवेशक, चूलिका, अङ्कास्य (अङ्कावतार) और प्रवृत्तक। यह पंक्ति व१२१ से आरम्भ गर्भाङ्क-लक्षण को आगे बढ़ाती है — बड़े अङ्क के भीतर बैठे 'अङ्क-के-भीतर-अङ्क' की परिभाषा।
L2definition
anveṣya-vastu-viṣayaḥ svādhārāṅkānta-śobhitaḥ ||
anveṣya-vastu-viṣayaḥits subject-matter is a thing being searched for — the garbhāṅka turns on some matter that is being sought out bahuvrīhi: 'whose viṣaya (scope) is an anveṣya-vastu, a thing to be sought'जिसका विषय अन्वेष्य-वस्तु हो — अर्थात् जिसका कथानक कोई ढूँढी जाने वाली, अन्वेषण-योग्य वस्तु है (बहुव्रीहि)
svādhārāṅkānta-śobhitaḥand it is set off at the close of the act that houses it — it comes at the end of the main act that serves as its own support (sva-ādhāra) bahuvrīhi: śobhita ('adorned') at the anta ('end') of the aṅka that is its sva-ādhāra (its own base / enclosing act)अपने आधारभूत अङ्क के अन्त में सुशोभित — अर्थात् जो अङ्क उसका सव-आधार (अपना आश्रय, घेरने वाला अङ्क) है, उसी के अन्त में यह सजा हुआ रखा जाता है (बहुव्रीहि)
garbhāṅkaḥ anveṣya-vastu-viṣayaḥ — the garbhāṅka has for its subject a matter to be sought; svādhāra-aṅka-anta-śobhitaḥ — and is set off at the end of the act that supports it.
anveṣya-vastu-viṣayaḥ — जिसका विषय अन्वेष्य-वस्तु हो; svādhārāṅkānta-śobhitaḥ — अपने आधारभूत अङ्क के अन्त में सुशोभित
Its subject is a matter that someone is searching for. And it is placed at the end of the act that contains it — the garbhāṅka shows to best effect at the close of the main act that frames it.
गर्भाङ्क का विषय कोई अन्वेष्य वस्तु होता है — ऐसी बात जिसे ढूँढा जाना है। और वह अपने आधारभूत अङ्क के अन्त में रखा जाकर शोभा पाता है।
The garbhāṅka is embedded within a larger host-act, which is its ādhāra (support / container); this line says it is placed at that host-act's end. Rūpa continues the point at v123: the garbhāṅka's own plot should not be over-elaborated, and it must not be put in the first act.
गर्भाङ्क किसी बड़े आश्रय-अङ्क के भीतर बैठा रहता है, जो उसका आधार (आश्रय, धारक) है; यह पंक्ति कहती है कि वह उसी आश्रय-अङ्क के अन्त में स्थित होता है। रूप गोस्वामी व१२३ में इस बात को आगे बढ़ाते हैं — गर्भाङ्क का अपना कथानक बहुत विस्तृत न हो, और उसे प्रथम अङ्क में न रखा जाए।
[garbhāṅkaḥ] arthopakṣepakaiḥ hīnaḥ, tu pañcaṣaiḥ pātraiḥ yutaḥ, anveṣya-vastu-viṣayaḥ, svādhāra-aṅka-anta-śobhitaḥ [bhavati].
(गर्भाङ्कः) arthopakṣepakaiḥ — अर्थोपक्षेपकों से hīnaḥ — रहित (भवति), tu — परन्तु pañcaṣaiḥ — पाँच-छह pātraiḥ — पात्रों से yutaḥ — युक्त (भवति); (सः) anveṣya-vastu-viṣayaḥ — अन्वेष्य-वस्तु जिसका विषय है ऐसा, तथा svādhārāṅkānta-śobhitaḥ — अपने आधारभूत अङ्क के अन्त में सुशोभित (भवति)।
The garbhāṅka uses none of the arthopakṣepakas — the little interlude-scenes a play normally uses to report what is happening off-stage — yet it is peopled, carrying just five or six characters on the stage. Its subject is some matter that is being searched for; and it shows to best effect when placed at the close of the very act that houses and frames it.
गर्भाङ्क विष्कम्भक आदि अर्थोपक्षेपकों से रहित होता है, अर्थात् उसमें वे युक्तियाँ नहीं रहतीं जो रंगमंच के बाहर या परोक्ष में घटी बातों को सूचित करती हैं; परन्तु वह पाँच या छह पात्रों से युक्त रहता है। उसका कथानक कोई अन्वेष्य वस्तु होती है — ऐसी बात जिसे ढूँढा जाना है — और वह अपने आधारभूत अङ्क के अन्त में रखा जाकर शोभा पाता है।
Continues the garbhāṅka-lakṣaṇa (from v121): defines the embedded act-within-an-act by four marks — no interludes, five or six characters, a plot of something being sought, and placement at the end of its host act.
यह कारिका गर्भाङ्क का लक्षण देती है — उसके अभाव, पात्र-संख्या, विषय और स्थान चारों को एक साथ गिनाकर।